美国制造1966

记者保拉为了追求杀害男友里沙尔的真正凶手，离开了亚特兰提克城，这是一个深受美国文明影响的中央，之后出现了一大堆像唐纳德、里查德、维德马克、多丽斯.沟口……有着怪名字的怪人。保拉在跟随真相的进程中，还卷入了政治阴谋和黑帮事情中。　　法国新浪潮电影巨匠戈达尔把美国好莱坞黑帮电影的一切元素用在这部十分刻意的政治恐惧片中，清楚向该类型的巨匠萨缪尔富勒、尼古拉斯雷、霍华德霍克斯等做了模拟式的致敬，片中还触及许多真实的政治背景和暗杀事情。整部影片虽然显得情节荒唐，较为做作，但导演经过盛行音乐（其中一首是《北非碟影》中的“光阴流逝”）、广告插画、气氛处置等方法展现深受美国盛行文明影响和主导下的法国社会现象。以《美国制造》为标志，戈达尔的政治批判看法进入其前期阶段。他将电影的叙事惯例当作事实政治在电影艺术门类中的主要表现而加以痛烈的支持。为此，他对电影的表现手腕停止了极富应战性的探求。