熟女杀人事件 主妇杀人事件

讲述四位女性杀害她们丈夫并团体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便利工厂的女工，性情各异却代表着现代的日本女性：曾在银行任务的雅子擅长持家理财，但是隐隐当上一家之主的她却无法失掉临时失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，临时都生活在压制和孤独里；守寡的吾妻临时怨天尤人的伺候着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生失掉的不是关心，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享用。前三位女性都有着日本女性传统的美德，残酷、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明抵触下的产物，她即无法摆脱日本女性社会位置低下的困境，又不能独立在社会上立足，只惋惜无论传统美德还是蜕变的重生代，都无法失掉男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前失掉了最大的发扬，假设说弥生杀夫是为了顽强生活的挣扎，那么后来的团体分尸事情则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便利一样”，四位女主人公遭受的压制失掉了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，末尾思索在人生中的定位，末尾尝试追求。但是这一切只能在秘密的状况下停止，这种挣扎与控诉是无法失掉社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行行将败露时，她们自愿选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等候法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主意的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中完毕，但对观众心灵的震动丝毫不亚于《末路狂花》开头冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个复杂梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的推翻